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    林小勇:傳統、變化、出新——論玉雕佛像創作

    2020/10/21 玉雕大師藝術網 作者:林小勇

    我出生于中國玉都廣東揭陽,這里是一個傳統的玉器雕刻之鄉——喬林鄉,從小耳濡目染到真正入行,從孩提時的懵懂到如今略有所悟,深深感受到傳統文化無時不在對現代玉文化的影響。博大精深的中國傳統玉文化,將永遠是現代玉雕創作的源泉。


    本人創作選用的材料主要是和田玉。由于近年來的過度開采,和田玉資源越來越稀缺。所以,在創作中要改變傳統的風格尋求突破,因材施藝,創新思路,向高端方向發展。

    一、動態結構改變

    佛像形象除了供人們膜拜的雙腿交叉的結跏趺坐式,其他形式的佛像是可以作動勢變化的。我現在每一塊石料都要經過無數次觀察、無數次的畫圖,反復修改、比對,是隨形造勢還是隨彩巧雕,都要做到心中有數。


    我在人物動態的玉雕創作嘗試中,觀音菩薩和羅漢形象做得較多,觀音像的設計重點主要在形體方面,探索S形線在菩薩形體設計中應用,改變傳統的整體較豐滿的觀音形體設計。


    我雕琢的羅漢形象也以現實生活中的人物形象加以夸張變化而來,形態較為自由,他們坐臥俯仰,喜怒悲樂,或撓癢或抱膝,或沉思或遠跳...... 雖不能說是千姿百態,也生動傳情,人見人愛。

    二、情感色彩表露

    歷史在發展,時代在變遷,作為從事玉石雕刻的一員,也應順應時代發展,向宋代藝術家學習,創作出入世的佛像作品。


    大家知道,人的感情變化主要由五官完成,笑容與眼神都是不容忽視的,所以在玉雕觀音的五官雕刻時要細致、走心,其體量不大,一般高不盈尺,人們是以平視的角度觀賞菩薩,如果像廟堂里的觀音眼睛俯視角度過大,菩薩會出現睡樣形象,將大大減少菩薩與觀者的感情交流。


    我雕刻的觀音菩薩臉形長圓,兩頰豐滿,柳葉彎眉下雙目微睜,彎月形的上眼線頭尾部刻劃較細,中間稍微加粗,外眼角微微上揚,這樣的眼形有不易覺察的笑意,既端莊安詳又極具藝術美感。在雕刻嘴形時以嘴唇稍抿嘴角輕揚出現,這樣的表情既有菩薩的慈祥,也有女性的柔美,反映出了一種境界,這種境界體現了菩薩的一種內涵:自信、自尊,永恒、超越,正大光明、自在圓滿。

    三、性格特征刻劃

    要將人物的性格特征表露得心應手,最好是用故事來充實。單純的人物玉雕作品內容較單一,沒有個性特征。要設計和刻劃好有故事的玉雕作品,首先要選擇貼近生活的題材,感情色彩自然而然就會表露出來,人物的性格特征也能體現出來。如《送子觀音》《提籃觀音》《觀音賞蓮》《乘龍觀音》等,這些題材因故事內容不同,觀音也有不同的表情和不同的性格特征。


    從單純的玉雕人物作品到有故事內容的作品,是一次質的提升。所以,在創作有故事內容的作品時必須考慮到人物的性格。設計好人物的動態,刻劃好人物的表情以及作品中人與人、人與物的呼應關系,這樣才能把有情感的故事表達清楚,作品才會更美,更引人注目。


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    編輯:張雨

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